{"id":63957,"date":"2025-09-04T09:06:27","date_gmt":"2025-09-04T07:06:27","guid":{"rendered":"https:\/\/funky.de\/braunschweiger-zeitung\/2025\/09\/04\/reingeschaut-22-bahnen\/"},"modified":"2025-09-16T14:09:25","modified_gmt":"2025-09-16T12:09:25","slug":"reingeschaut-22-bahnen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/funky.de\/braunschweiger-zeitung\/2025\/09\/04\/reingeschaut-22-bahnen\/","title":{"rendered":"Reingeschaut: \u201e22 Bahnen\u201c"},"content":{"rendered":"\n
Jan-Malte Wortmann, funky-Jugendreporter <\/div>\n\n\n\n

Vor gut zwei Jahren entwickelte sich Caroline Wahls Deb\u00fctroman \u201e22 Bahnen\u201c zu einem literarischen Ph\u00e4nomen: Die Geschichte der Studentin Tilda, die sich mit ihrer alkoholkranken Mutter herumschlagen und gleichzeitig um ihre kleine Schwester Ida k\u00fcmmern muss, eroberte die Bestsellerlisten und traf einen Nerv \u2013 besonders bei jungen Leser:innen, die Wahls modernen, direkten Schreibstil sch\u00e4tzten. Nach dem ebenfalls erfolgreichen zweiten Teil \u201eWindst\u00e4rke 17\u201c folgt nun die Verfilmung<\/a>.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
(c) Constantin Film<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Dabei ist es Regisseurin Mia Maariel Meyer \u00fcberzeugend gelungen, das beklemmende Provinzmilieu und die festgefahrenen Familiendynamiken in einen zug\u00e4nglichen, ber\u00fchrenden Film zu \u00fcbersetzen. Mit ihrem nuancierten Spiel ist es vor allem die gro\u00dfartige Luna Wedler als Tilda, die den Film tr\u00e4gt. Ebenso beeindruckt die zehnj\u00e4hrige Zo\u00eb Baier (zuletzt in Mascha Schilinskis \u201eIn die Sonne schauen\u201c) als Tildas kleine Schwester Ida. Das Zusammenspiel der beiden vermittelt geschwisterliche Liebe und Zusammenhalt auf so ehrliche Weise, dass sich das Publikum sofort auf ihre Seite schl\u00e4gt.<\/p>\n\n\n\n

Diese emotionale Verbindung ist entscheidend, denn tonal oder inszenatorisch wagt der Film keine Experimente. Von der Adaption eines solchen Bestsellers wird vermutlich genau das erwartet, dennoch h\u00e4tte man dem Publikum stellenweise mehr zutrauen k\u00f6nnen. So werden besonders in der ersten H\u00e4lfte viele Szenen mit einem Voice-Over von Tilda untermalt, in denen sich der Kontext auch von selbst erschlie\u00dfen w\u00fcrde. \u201eShow don\u2019t tell\u201c lautet eine der wichtigsten Regeln beim Schreiben von Drehb\u00fcchern, hier schien die Devise eher \u201eZeigen, aber zur Sicherheit nochmal erkl\u00e4ren\u201c gewesen zu sein. Zudem bleiben manche der Figuren zu eindimensional, etwa der verschlossene und sch\u00f6ne Viktor, der im Grunde dem Stereotyp des romantischen Retters entspricht \u2013 des edlen Ritters, der in seiner G-Klasse vorf\u00e4hrt.<\/p>\n\n\n\n

\n